文 | 不似少溓游

编辑 | 不似少溓游

1987年，电视剧版《红楼梦》正式登上荧屏。

一经上映便如同一道华丽的焰火，在观众的眼里心里留下了永远无法磨灭的绚烂印记。

这部经典之作之所以能够取得空前的成功，除了依仗着卓越的剧本和倾注心力的演员之外。

更得益于杨树云老师领衔的造型团队，对服化道具的精心设计和包含的匠心独运。

尤其那些巧夺天工、美不胜收的首饰，如秦可卿的额饰、王熙凤的凤钗、薛宝钗的戒指等。

不但华美耀目，更与角色的气质和经历互相呼应，件件都堪称是用心之作。

杨树云老师在设计这些首饰时，展现出了对剧情和角色的精准把握。

他曾为林黛玉随手制作了一件簪子，竟也成为黛玉妆造的点睛之笔。

甚至还被观众视作贯穿黛玉短暂一生的“生命之光”。

那么这件簪子的背后到底有着怎样的故事呢？

一支白瓷簪子，成为陪伴黛玉最久的饰物

细心看过87版本《红楼梦》的观众，一定都从林黛玉身上发现过这样一个小细节。

从惊艳出场、初入贾府，到后期缠绵病榻、憔悴不堪。

在这期间始终有一支莹白如玉的白珠簪子，一直戴在林黛玉的发间。

陪她风雨同舟，看尽了波谲云诡。

甚至一直到结局黛玉香消玉殒之际，那时候的她虽然已经满面病容、不施粉黛。

但这支发簪却依然完好无损的别在她的发髻上。

令观众睹物思人，不由得被勾起了满满的回忆，

眼前仿佛又出现了当初那个亭亭玉立、弱质芊芊的少女，可惜物是人非，一切恍如隔世……

许多深深受到触动的观众，非常诗意的称这支簪子为黛玉的“生命之光”。

这个称呼的确非常贴切，这支簪子造型虽然简约，但却不失优雅华贵。

一粒圆润饱满的洁白珠子，静静地躺花瓣形状的金色簪托之上。

无论是珠子的纯净，还是莲花簪托的雅致。

都流露出一种清雅脱俗、卓尔不群的气质，与黛玉超脱世俗的形象气质完美契合。

许多观众也因此对这支“出场率”极高的发簪感到非常好奇。

也有人想当然的认为，道具组一定是花了不菲的价钱，才做出了一件如此精美典雅的首饰。

可是事实恰恰相反，杨树云老师曾经在访谈节目《中华好故事》中亲自透露：

这支簪子只是他随手做出来的，所用的材质也并非不菲的珍珠，而是随处可见的白瓷。

能够如此轻描淡写的“化腐朽为神奇”。

足见得杨老师的专业水平以及对角色研读都已经到了出神入化的程度。

风情各异的凤钗

除了这支白珠簪子之外，林黛玉还有一件头饰也是观众心中难以忘怀的经典。

那就是一支优雅精巧的水蓝色凤钗。

这支凤钗颜色清新、造型小巧，尤其是尾羽非常生动，仿佛将要振羽飞去一般。

当它轻轻的别在林黛玉的发髻一侧的时候，一股子轻盈出尘的气质呼之欲出。

衬托得黛玉仙气飘飘，令观众禁不住拍手叫绝。

剧中其他角色做造型也有用到凤钗的时候，但和黛玉比起来，完全是另外一种风格和设计。

比如另外一位重要的女角色王熙凤。

由于凤姐是“脂粉队里的英雄”，所以她的发钗也被打造的格外华贵绝伦、引人注目。

王熙凤头顶的凤钗借鉴了传说中神鸟凤凰的形象。

先以一颗硕大圆润的珍珠点缀在凤头之上，显得声势十分夺目。

在凤身上，这支凤钗更是采用了传统的镂空雕法。

使得整个设计既保持了华丽的外观，戴在头顶时，又不会显得沉重。

最称得上是神来之笔的，还是凤尾的“六尾”状设计。

仿佛将真实的凤凰羽翼临摹于咫尺方寸之间，缓缓垂落的流苏上。

又镶嵌上了中等大小的珍珠，看上去做工细腻、充盈高级质感。

同样是凤钗这种首饰，用在林黛玉身上的时候，采用的是精致可爱、灵气逼人的设计。

用来给王熙凤做造型时，凤钗又被设计成了光彩流转、华贵绝伦的风格。

可见造型团队对于不同角色气质差异上的理解和把握，也是十足的精准和用心。

男女皆宜的额饰

无论是凤钗和发簪，都只能由女性角色佩戴。

而在剧中还有一种头饰，却是男女皆宜的，那就是额饰。

在87《红楼梦》里把额饰戴出独特风采的角色，女角色首推秦可卿，男角色则首推贾宝玉。

秦可卿的额饰采用的是宝石珠链的设计，主要运用材料是璀璨红艳的红宝石和莹白的水晶。

这两种对比强烈的色彩珠联璧合，更衬托得秦可卿风姿婀娜、妩媚迷人。

而且这种额饰既可以侧戴，又能正正的戴在额间。

正戴的时候温婉，侧戴的时候艳丽，无论怎么戴，都是特别的好看迷人。

作为男角色，贾宝玉虽然生的唇红齿白、面若涂朱。

但自然不可能像秦可卿一样戴上偏于女性化的珠串额饰。

不过这也难不倒经验丰富的造型师们。

剧组最后为贾宝玉量身定做出了一条华丽非常的“二龙抢珠金抹额”。

其实这种抹额在原著中也有明确提到过，在宝玉首次出场时。

大家眼前映入的便是一个“头戴嵌宝紫金冠，眉勒二龙抢珠金抹额”的俊美少年。

后来，宝玉又一次戴着抹额出场的时候，上面的图案则变成了“双龙出海”。

剧组在还原这一独特的额饰的时候，也是加入了一些自己的创新。

将它的宽度略微缩小，以金线勾勒出细长的图腾，尽显宝玉的华贵不凡。

细节处见功力的“手饰”

上面提到的这些首饰，大都戴在发间额际，比较容易引起观众的关注。

而在角色不容易被看到的手部，剧组依然非常用心的搭配了各种精巧的“手饰”。

可谓是在不起眼的细节上彰显出了深厚的造型功力。

就拿手镯来举例子，剧中不同的女角色的手镯也是大不相同。

轻灵飘逸的林黛玉经常把几个手镯叠戴在一起，一举一动间叮铃作响，充满少女娇俏之感。

举止稳重、优雅的薛宝钗，戴的则是更加厚重高贵、大气端庄的手镯。

而剧中最为出彩的“手饰”也是出现在薛宝钗身上，就是那一串元春省亲时赏赐的“红麝串”。

色彩鲜艳、珠粒饱满的“红麝串”戴在薛宝钗珠圆玉润、优越丰腴的皓腕上，的确赏心悦目。

手部这种最容易被忽视的首饰道具，87版《红楼梦》也能展现出如此的用心和匠心独运。

难怪这部剧能在上映近三十年来依然热度不减了。

结语

在87版《红楼梦》中，无论是头饰、耳环、手镯还是戒指，每一件都经过精心的打磨。

它们的款式多样，既有传统的经典款式，也有充满创意和个性的设计，让人目不暇接。

这些首饰道具不仅在细节上做到了极致。

同时也与角色的性格、命运和时代背景巧妙地联系在了一起。

也正是这种可贵的用心，让整部剧成为了无法替代的经典之作。

回首这部三十年前的作品，我们不禁为其深思而又韵味无穷的内涵所折服。

它不仅仅是一部电视剧，更堪称是影史上一件不可多得的艺术品！